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她以微妙的弧线和渐层色

发布时间:2019-04-27 16:50 来源:未知 编辑:admin

  忘掉那些隐喻着花哨女性特点的牵牛花和鸢尾吧,假使说有一幅画可能说清乔治亚欧姬芙的怪异之处,那必然是些越发谦虚而非炫宗旨东西。也许是一堵有门的墙,也许是腻滑的棕色土壤所组成的广漠空间。

  欧姬芙热爱一遍遍反复肖似的重心,直至外示出其精华。从最初的牵牛花、曼陀罗草,到纽约的都市街景,再到各式动物的骨头,结尾是新墨西哥州纯净的蓝天和丘陵。恰是如此的景象开释了她的精神, 1930年代她开端对付Abiqui¨一座风雨飘摇的小农舍上的门痴迷,之后便开端正在画布上连接形容,前后大约有20个差异的版本。“我向来思画好那扇门,但简直从未画好过。”她如此说,“这就像一个谩骂,我务必向来同那扇门共生。”!

  纵观艺术史,没有几位艺术家的作品解读老是沦为如此一个容易的题目:花朵依然阴道?

  只是,即将上岸泰特今世美术馆的20世纪今世主义主要画家乔治亚欧姬芙(Grogia OKeeffe)大型回想展,就将挑拨这一素来被平常接纳的“男性视角”的见解——她最主要的花草作品都是对付女性生殖器的描述。

  展览将于7月6日揭幕,接连至10月30日。这将是英邦迄今为止展出的合于欧姬芙的最大展览,也是泰特今世美术馆正在花费2600万英镑整修后的首个展览。逾越100件作品将与观众会晤,这些作品正在欧姬芙1986年牺牲后就绝少分开美邦境内,此中搜罗她1932年画下的曼陀罗草,这张画正在2014年的拍场上以4440万美元成交,创下女性艺术家的买卖记载。

  回想展还将显示欧姬芙行动一位“众层面艺术家”的成果,找寻她与照相、音乐以及新墨西哥州风土的相合。上世纪30到40年代,她正在新墨西哥州寓居创作,深受外地人文境况的影响。

  1887年11月15日,欧姬芙出生和滋长于威斯康星州广大的大草原上,是家中长女。11岁时她便立志要成为一个艺术家,17岁时她进入了芝加哥艺术学院,2年后去到纽约艺术学生定约,依靠一幅“无题”取得了威廉马里特切斯奖,此奖也将欧姬芙送到纽约上州的乔治湖区,投入艺术学生定约的夏令学校。

  然而不久,家中财产的偶然低迷,本身患上麻疹,加之母亲的病逝,正在接连的进攻之下,欧姬芙决意放下画笔。此时,是教学布施了她,也为她供给了巩固的收入。 1911年到1918年岁月,教学是欧姬芙要紧的事业,她的踪迹遍布美邦南部,从南加州的萧条之处,到德州大草原,苛刻的境况正合她的心意。“阳光酷热,北风凛凛,但我便是为这狂野全邦的魅力痴狂。”。

  事业之余,她不按期地回到弗吉尼亚大学和纽约哥伦比亚大学教授学院进修。纽约城自有另一番现象,正在曼哈顿欧姬芙睹到了毕加索和乔治布拉克的作品,阅读了康定斯基的《论艺术的精神》,更主要的是,她接触到阿瑟卫斯礼道(Arthur Wesley Dow)的理念。受到日本绘画艺术的策动,道以为创作应高于效仿,驱使局部审美的找寻,不单仅正在作品上,也应呈现正在正在普通生存中。“有气派地劳动”,这成为了欧姬芙的信条,自此,无论是穿穿着装、修饰房间依然创作绘画,她都正在践行这一点。

  1915年10月,欧姬芙摒弃了颜色,开端只用炭笔创作。每晚,正在罢了了一终日冗长的课程后,她城市坐正在本身宿舍的木质地板上,试图描述出本身最为猛烈的情绪。正在癫狂与纠结并存的两个众月里,欧姬芙终归创设出了一种属于她本身的概括阵势和绘画措辞:宛若火焰或是花苞那样环绕打旋的阵势,这也是她真正旨趣上的独立作品。

  假使要描述年青的欧姬芙,你也许会取得两种情景:一个冷静却坚决的小姐,全身都是容易的色调:白皮肤、黑眼睛、白衬衫、玄色夹克、两手交错着像个弗拉明戈舞者,头发齐整地朝后梳理或是藏正在圆帽之下;或者是,慵懒的身躯半藏正在一件白色睡袍下,前襟打开,裸露着胸部与小腹。

  欧姬芙与她创作的一幅动物头骨。图片起原:Everett/CSU Archives/Alamy Stock Photo。

  纪录下这两种情景的是统一个男人:照相师兼画廊主Alfred Stieglitz。1915年,欧姬芙的一个伴侣正在她不知情的情景下给Alfred Stieglitz寄去了她的几张柴炭画,大为触动之余,他将这些作品正在本身的画廊群展中展出,自此催生了20世纪最为夺目的一对艺术拍档。

  究竟上早正在1908年,欧姬芙就正在Stieglitz的画廊291同他首次相遇。她对付Stieglitz的审善意思深深切神,并成为他的照相杂志《Camera Work》的老实订阅者。最初他们猖狂地以书简交换。1919年欧姬芙陶染了西班牙流感,Stieglitz简直每天城市带着相机,去她闷热的斗室间拜谒她。1924年Stieglitz同他的妻子离异,并与欧姬芙结为连理。

  欧姬芙很早就料思到了恋爱将会粉碎她所注重的独立,正在给伴侣的一封信中她如此写道,“假使你珍贵你心里的缓和就不要陷入恋爱吧,它会将你全面吞噬入腹。”寻求两者间的均衡成为了欧姬芙往后20众年悲伤的泉源。

  Stieglitz驱使她绘画,但同时对她的期间解决提出了苛苛的央求,僵持让她逛走于各类社交地方,却不顾这些行动影响了她创作所须要的缓和。其后,Stieglitz将欧姬芙解读为女性道理与人格的标记,这种标签式的性别特质也影响了对付欧姬芙作品的解读。

  Jimson Weed/White Flower No. 1, 1932 图片起原: Edward C. Robison III。

  1919年,她从头开端创作油画,开端描述各类花朵、苹果、牛油果以及其他圆形的物质。正在这些极富性格、裁切不正又被用心放大的情景中,花的轮廓、花瓣的肉质、颜色的微小转移和概括阵势都让欧姬芙为之兴奋。她以微妙的弧线和渐层色,构成怪异又具有人命力的构图,似乎拿着放大镜正在寓目。而这些细节从未被艺评家们所提神。正在Stieglitz的用心操纵下,他们只看到了女性特点,无论是正在她的作品中,依然她自己。

  行动叛逆,她开端画摩天大楼。“当我开端画纽约都市,人们都感触我疯了。”究竟外明,摩天楼的执行是胜利的,但灾难又相继而至。1927年,她因胸部的一个良性肿块接纳了手术,岁月一个女人开端频仍收支Stieglitz的新画廊。无论是正在曼哈顿依然正在纽约北部Stieglitz的家中,欧姬芙都正在被边际境况、嘈杂声响以及社交需求所烦扰,现正在还要加上Stieglitz的不忠带来的悲伤。这终归成为压垮她的结尾一根稻草,她患上了精神疾病。

  当她笔下任性绽放的白色花朵正在Stieglitz的画廊中展出时,她自己却正在病院接纳医疗。

  正在96岁高龄的时期,欧姬芙曾接纳安迪沃霍尔的采访,她说新墨西哥州的原野才是她最为注重的州闾和母题。“我活着界止境只身寓居了很历久间,正在那里,你与你本身彼此依存,无人正在意,这很棒。”?

  欧姬芙深深热爱这片土地以及坚苦的生存办法,这使她可能用心于本身的创作。那些年她假寓正在Abiqui¨的一个度假牧场——鬼魂牧场。最初只是租了一间屋子,跟着对这片土地的牵绊日渐深重,她买下了一栋小的土坯房。“我一睹到它就感触务必买下来。”她正在给艺术家Arthur Dove的一封信里如此说道,“我期望你也能看到我从这扇窗户所睹到的:土黄的危崖一块向北,惨白的满月正在淡紫色的清晨逐渐下降一种宽大感对面而来,这真是个巧妙的全邦。”!

  简直每个夏季她都到这里度假,她会花上终日的期间深切这些地景,画下速写。冬天当她回到曼哈顿,她又依靠回想创作,捉住心中的出色。

  1946年7月13日Stieglitz牺牲。正在处罚完Stieglitz的家当后,欧姬芙分开纽约回到新墨西哥州,彻底地将本身投身于这片土地。正在全面1950年代,欧姬芙画了很众泥砖屋等修设景观重心,尚有荒野夜色,黄昏,与较小型的意像作品等。

  From the Faraway, Nearby, 1937 纽约大城市博物馆供图。

  文雅与荒诞间只要一条含混的鸿沟,独立与自私也是。欧姬芙绝非什么圣人,暮年,她的性格变得很是阴毒,时时同伴侣家人大吵。

  1970年,惠特尼美术馆举办了欧姬芙的回想展,再一次,光荣事后又是进攻。欧姬芙对安迪沃霍尔说,“那天,我去了趟镇上然后回家,途上我就思着,太阳正艳着呢,不过怎样看着这么灰。” 75岁的欧姬芙被诊断得了黄雀斑退化症(Macular Degeneration),这个眼病让她慢慢失掉核心目力和色觉。假寓正在鬼魂牧场的欧姬芙转向立体雕塑创作,并主动地医疗本身的眼病。

  1973年秋天,年青的陶艺家尚汉密尔顿(Juan Hamilton)到鬼魂牧场找事业。欧姬芙雇用他助理家事处罚,两人很速就形成了相合精细的朋友。

  1986年3月6日,欧姬芙与世长辞,长年98岁。一份签订于1984年的遗产附录注脚她将搜罗鬼魂农场正在内的大片面家当都留给了汉密尔顿,而此前她的志愿是捐助给慈善机构。其家人以为相当不公。1986年,欧姬芙的家人与汉密尔顿为了遗产题目诉诸公堂。此遗产之争结尾庭外息争,两方许可创制非营利基金会,负担保管和展出欧姬芙的作品。1997年,欧姬芙博物馆正在圣大非市创制。基金会也正式转入博物馆中,展出她的照相、画作、档案等等。

  自欧姬芙正在纽约291画廊展出她的作品到今恰巧一百年,至今,她仍被以为是20世纪最著名望的艺术家之一。

  泰特今世美术馆的展览部主任Achim Borchardt-Hume以为,举办回想展的一个主要原由便是,为行动女性艺术家的欧姬芙供给“众重解读”。

  “很大水平上人们都只提神到欧姬芙简单的绘画措辞,所以也就只要简单的解读。”他说道,“20世纪很众白人男性艺术家一再具有被众角度解读的特权,而其他人,无论是女性依然来自全邦其他区域的艺术家,就一再只要一种落后|后进的解读办法。而现正在,该是画廊和博物馆站出来挑拨这一古板的时期了。”?

  1919年,Alfred Stieglitz初度以弗洛伊德学派的外面将欧姬芙的花解读为对女性生殖器的外示。Barson期望回想展可能向观众解说明晰,这种正在一百年条件出、并被男性艺评人们保存至今的阐释长短常老套的。“我感触是时期从头审视她作品中的思思了。正本的阐释并非来自她,而是他。咱们得去质疑这些阐释确实凿性。”!

  Borchardt-Hume指出举办欧姬芙回想展的决意很大水平也正在于他认识到,女性对付20世纪艺术的孝敬“已经被男性所隐瞒”。

  “当咱们讨论起女性正在艺术史上的孝敬时,咱们更应打起十二万分的精神。欧姬芙是位坚强而自负的女性,她坚信本身是一位主要的艺术家,而非仅仅是一位主要的女性艺术家。”!

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